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&esp;&esp;这面临时砌上去的墙壁后面,居然堆积着大量尸骨,这里的尸体可比他在李园地下宝库里见到的多多了。
&esp;&esp;从那些骨骼上的痕迹看,这些人全都是被枪毙的,也就是说,有人曾经在这附近枪毙过许多人,最后尸体全都堆积在了这面墙壁之后了。
&esp;&esp;从墙角的那些工具看,韩孔雀怀疑这些尸体是被枪决的的工匠,
&esp;&esp;这座地宫的修建者,为防止泄露宝藏秘密,就杀人灭口,杀了所有参与建造这座地陵的工匠。
&esp;&esp;韩孔雀收回灵识,看着通道深处,这条通道很长,但弯弯曲曲的并没有延伸出多远。
&esp;&esp;通过感知,韩孔雀知道,这条通道是成圆形,不断的深入地下的,这就好像是人工制造的一座圆形楼梯,不停的深入地下。
&esp;&esp;而就在这条楼梯当中,几乎每隔一百多米,就有一个密室建在通道边上。
&esp;&esp;而这些密室当中,都有很多死尸,最起码韩孔雀感知范围之内的五个密室,里面全都堆积着大量尸体。
&esp;&esp;只是从这些尸体上分析,这里的工程量就小不了。
&esp;&esp;“老板,我在前面不远就发现了这个玩意。”这个时候,黄山走进密室,把一个花瓶递给了韩孔雀。
&esp;&esp;韩孔雀接过来细看:“根据纹饰和色彩鉴定,这应该是明代花瓶,从纹饰和色彩方面看,花瓶上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征,一看就是精品瓷器啊!”
&esp;&esp;韩孔雀有点惊叹了,这里到底是谁建造的,居然发现的每件东西,都是不可多得的精品。
&esp;&esp;就像这个花瓶,到了明代,随着绘瓷原料和技术的不断丰富改进,无论在题材内容及表现形式上,都有其不同时代的水平和特点,因而也就成了划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。
&esp;&esp;“鉴定这么简单?这么简单的看一眼就知道是明代的瓷器?”卫长青精于珠宝鉴定,对古董这种蕴含文化底蕴太过厚实的东西,实在是拿捏不准,随意他对韩孔雀这么快速的给瓷器断代,感觉很神奇。
&esp;&esp;“这是一件成化彩瓷,这么明显的样式,还用怎么鉴定?”韩孔雀轻笑道。
&esp;&esp;瓷器纹饰的发展过程也是由简到繁,由划印贴刻到雕剔描绘,由单纯一色到绚丽多彩。
&esp;&esp;在这方面,元代是个很明显的转折点,元代青花、釉里红等釉下彩的出现,开创了瓷器装饰的新纪元,打破了以往一色釉的单调局面。
&esp;&esp;明、清以后各种色彩的发明进一步丰富了瓷器的装饰,而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展的过程,鉴定师往往可以据此推断器物年代。
&esp;&esp;如早期的青花、釉里红,由于没有很好地掌握原料的特性,故在元代制品中颜色美丽的较少,釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐色的缺点。
&esp;&esp;但在元代后期的大部分成熟的青花、釉里红纹饰却非常美观,图案不仅重视主次谐调,而且惯用多边的花边纹饰,无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色,从而形成一种独特的风格。
&esp;&esp;另外由于原料成分的限制,在书法上也有不同的时代特征。
&esp;&esp;如元末明初有些使用进口青料的瓷器,虽以颜色浓艳渲赫一时,但色调很不稳定,不适于画人物。
&esp;&esp;因而有所谓“元代人少,永乐无人,宣德女多男少”的说法。
&esp;&esp;成化斗彩也是一样受原料和技术的限制,虽然色泽鲜明、晶莹可爱,但有所谓“花无阴面,叶无反侧”的缺陷。
&esp;&esp;而且画人物不论男女老少,四季均穿一件单衣,并无渲染的衣纹与异色的表里之分。
&esp;&esp;类似这些就表现为纹饰上的时代特征,往往为后世仿品所忽略,如果在鉴别真伪时如能加以注意,是很有益的。
&esp;&esp;此外,在施用的彩色方面也可以找到一些时代上的区别。
&esp;&esp;如成化彩绘中没有黑彩,当时除用釉下钴画蓝线外,还用红,赭色描绘轮廓线。
&esp;&esp;假如遇到一件釉上黑轮廓线的成化彩瓷器,就应该怀疑它是否真实可靠,因为黑轮廓线的应用最早不超过正德初期。
&esp;&esp;粉彩不会早于康熙晚期,当然也很难令人相信,施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了。
&esp;&esp;乾隆时期由于大量使用洋彩,并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法,有些作品追求笔法线条精细与纹饰奇异,而使部分花样失掉了固有的民族风格。
&esp;&esp;这也反映出某种时代的特征,就是因为把握住了这些时代的特征,所以韩孔雀才能那么简单的给瓷器断代,这也就是所谓会者不难,难者不会。
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