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鲦鱼群居,体形修长,行动迅速,成年鲦鱼的体长约为小鲤鱼般大小。
鱼眼位于头的前部,鱼背淡青灰色,体侧及腹部则为银白色。
这种鱼儿是淡水鱼,主要生活在河流湖泊中,春秋两季节在沿岸水面游泳,冬天则在深水觅食,食物主要为藻类,水草等。
至于这种鱼为什么会被古代所有画鱼名家所钟爱,成为游鱼画的专属用鱼,沈愈其实也搞不明白。
如果非要找一个理由,可能与《庄子》外篇有关。
据传,庄子与惠子游于濠梁之上。
庄子曰:“鲦鱼出游从容,是鱼之乐也。”
惠子曰:“子非鱼,安知鱼之乐?”
庄子曰:“子非我,安知我不知鱼之乐?”
惠子曰:“我非子,固不知子矣;子固非鱼也,子之不知鱼之乐,全矣!”
古人崇古可能与此有关吧。
普通放大镜沈愈都没用,直接拿出了手持高倍放大镜,这种镜子可以将物体放大到三百倍,在这种情况下任何可能存在的隐款都会显露无疑。
当然沈愈也不会真傻到要放大到三百倍再去观画,那样只能看画上的污垢了。
用它主要是因为这种高科技的放大镜比普通放大镜更清晰,放大个二十倍足矣。
上上下下,左左右右细细看了数遍,沈愈感觉腰都酸了,却是没有任何的发现。
沈愈倒是没有什么失望,这东西怎么说呢,既然陈家请了无数鉴定师与掌眼师父看画,那肯定有人无数次看过这幅画。
假设此画有隐款,也肯定不会被轻易找到,若是容易找那也轮不到沈愈得到这幅游鱼图。
肚子饿了,沈愈懒得下楼买早点,烧水冲了一盒泡面,边吃边踱步,同时慢慢想着祖父曾经说过的一些古画鉴定秘诀。
传说古人看画有三不。
第一从不饭后看画,因为吃饭时谁也不敢保证自己的手不会沾染上某些油渍汤汁,一摸全到画上了。
第二不在醉酒时看画,有醉酒时画画的,但没有醉酒时看画的,就怕失心疯把画给撕了,或是吐在画上,所以有的收藏家会交代下人,自己醉酒要看画时一定不要将画拿出来。
第三,不在油灯下看画,古代没有电灯,只有油灯或蜡烛,万一不小心碰到油灯别说把画燃了,就是灯油溅到画上,对于爱画之人都是不可饶恕的错。
就连乾隆皇帝也是如此,据说他从不在晚上看画,只在下午闲暇时在三希堂观画。
“既然画会随光线变化,那若是在没有灯火的地方看呢?
“比如黑暗中?
“要知道古人是不会在晚上看画的,就是现代人也不会在漆黑一片中看,因为你什么也看不到。
“这说不定就是鉴定此画的灯下黑!”
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