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感觉就是大概这样,你自己先练习一下。」
亲自清唱了一遍,池彻将谱子交给孙瑾让她尝试寻找感觉。
池彻帮忙制作歌曲就是省心,他可以让对方直观的有个参照,不像其它制作人完全需要歌手自己去反覆对着编曲摸索。
孙瑾的嗓音某种特质跟天后王菲真有点像,张口那种清澈又带着颗粒感的独特声线,池彻感觉自己捡到宝了。
这也是他为什麽不所有歌都自己来唱的原因。
系统那里歌太多了,大部分都不适合自己唱,这无关于演唱技巧。
有的歌就是挑音色。
音色不合适就唱不出味道,这一点很无解。
池彻倒是无所谓,当制作人也不耽搁获取情绪值。
因为孙瑾最近的热度,池彻的制作人名头也再刷了一波存在感。
作为词曲创作者,池彻情绪值虽然涨得没参加综艺时候那麽夸张,但细水长流之下甚至后劲更足。
只要歌曲在传播,他的名字总会被提及。
不像综艺可能观众看过就算了,歌曲通常是要被反覆播放的,哪怕是只关注歌手本身的听众迟早也会注意到创作者。
同样,这种细水长流也体现在音乐的经济价值上。
池彻为什麽从来都不肯将自己的歌版权一次性卖断呢?
因为他知道,随着自己的名气越来越大,歌曲的价值会不断增加。
音乐平台Spotify买断创作者的版权价格高到难以想像,海外一个出名的音乐人所有版权打包,动不动就以上亿美元计算。
池彻要是按照这个速度积累下去,过几年版权估计卖个上亿也不在话下。
所以,他为什麽要杀鸡取卵?
业内有位老师说得很准确:
相比其它领域的艺术家,音乐影响的人类基数之大无可比拟,从过去到未来,哪怕音乐的创作者去世了,他们的优秀作品依旧会被无数人聆听感受。
这就是音乐的价值所在,没有欣赏门槛,即使歌词有语言的壁垒,动听的旋律也不会有任何欣赏障碍。
(杜文博那种抽象音乐除外)
也正是因为音乐艺术的无门槛兼容性,版权费用如今也越发昂贵,好歌握在手里绝对不会贬值。
让孙瑾先看谱子,池彻则抓紧时间编曲。
「池老师!六点多了还不下班吗?」
池彻抬头,门外进来的是孙瑾的经纪人吴冰。
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